Как записать барабаны: техники для любого количества микрофонов

Если вы – ударник, то рано или поздно перед вами встанет вопрос: «С чего начать запись барабанов?». Начинающие ударники или домашние студийные музыканты опасаются сложностей, думая, что для приличного звука нужно как минимум восемь микрофонов и куча каналов. Но правда в том, что путь к отличному звуку ударных может начинаться с одного единственного микрофона, и это не просто компромисс, а осознанная творческая техника.

С чего начать?

С настройки и помещения, ибо звук исходит от источника, а значит качество звукозаписи напрямую зависит от настройки барабанов. Если барабаны расстроены, пластики старые, а ударник не контролирует динамику (например, лупит по тарелкам с той же силой, что и по малому барабану), никакой волшебный микрофон не спасет запись.

Перед тем как включать микрофонные предусилители, потратьте время на настройку установки. Убедитесь, что пластики натянуты равномерно, а резонансные головки (нижние) настроены в терцию или квинту относительно верхних - это классический рецепт для тома и малого барабана. Если комната, в которой вы играете, маленькая и «гудящая», используйте средства демпфирования, чтобы убрать лишние призвуки. И, наконец, попробуйте переместить установку в комнате. Как правило, центр комнаты дает более сбалансированный звук, чем угол, где бас-барабан звучит неестественно «гулко».

Запись с одним микрофоном: искусство минимализма

Начнем с того, что для многих это звучит как вызов. Как можно записать целую установку одним микрофоном? Но, когда у вас на микшерном пульте всего 8 каналов на всю группу, умение обойтись одной точкой для барабанов становится бесценным навыком. К тому же, это идеальный способ научиться слышать баланс установки в пространстве.

Если у вас есть только один микрофон, выбирайте конденсаторный. Динамические микрофоны обладают меньшей чувствительностью к верхам и деталям, тогда как конденсатор даст вам ту самую воздушность и широту, которые критичны при записи всей установки.

Также важна диаграмма направленности.

• Если ваш микрофон имеет только кардиоидную диаграмму, его нужно расположить на расстоянии примерно 1,5–2 метров от установки. Оптимальная высота - на уровне тарелок, но сам микрофон следует наклонить вниз, чтобы он «смотрел» в сторону бас-барабана. Так вы получите больше атаки от бочки и томов, не перегружая запись излишней яркостью тарелок.

• Если же ваш конденсатор умеет переключаться в диаграмму «восьмерка», вы можете применить гениальный трюк. Установите микрофон прямо над бас-барабаном, чтобы одна сторона капсюля «смотрела» на бочку и рабочий барабан, а другая - на тарелки сверху. «Восьмерка» захватывает звук с двух противоположных сторон, игнорируя боковые. Это позволяет получить очень плотный и сфокусированный образ установки, где нижняя доля микрофона работает как «микрофон бочки», а верхняя - как «оверхэд».

• Всенаправленная диаграмма - тоже хороший вариант, но тогда микрофон лучше разместить в центре комнаты, примерно на равном удалении от всех элементов установки.

Два микрофона

С двумя микрофонами у вас появляется поле для творчества. Самый очевидный путь - это попытка создать стерео-образ, разместив два микрофона в качестве оверхэдов (например, в технике «спейсд пэйр» - два микрофона на равном расстоянии от малого барабана, слева и справа). Однако, не торопитесь использовать этот метод.

Если ваше помещение звучит не очень хорошо (маленькая комната, плохая акустика), два оверхэда лишь подчеркнут эти недостатки. Альтернативный подход - техника «близко-далеко». Один микрофон (желательно динамический или конденсаторный с высокой чувствительностью к звуковому давлению) направляем внутрь бас-барабана, чтобы получить мощный панч и атаку. Второй микрофон (конденсатор с кардиоидной диаграммой) размещаем над установкой, но не по центру, а смещая его в область между малым барабаном и хай-хэтом. Этот второй микрофон будет ловить общую картину и акцентировать ритмическую основу. При сведении вы сможете балансировать уровень бочки и «комнатного» звука, получая очень «живой» и драйвовый результат.

Техника Mid/Side (M/S)

Отдельного внимания заслуживает техника Mid/Side. Это невероятно мощный инструмент, который в отличие от стандартных стереопар, дает вам абсолютный контроль над стереошириной на этапе сведения.

Для этого вам понадобятся два конденсаторных микрофона. Один из них должен поддерживать диаграмму «восьмерка». Устанавливаем их на одной стойке максимально близко друг к другу (капсуль к капсулю).

1. Mid (середина): направляем на установку. Диаграмма - кардиоида. Это будет моно-основа вашего звука.

2. Side (бок): располагаем строго вертикально или горизонтально, чтобы его рабочая зона («восьмерка») была направлена на стены, а не на установку. Нулевая зона (мертвая зона) этого микрофона должна смотреть прямо на барабаны.

В программе обработки звука (DAW) вы дублируете дорожку бокового микрофона, инвертируете фазу на одной из копий, а затем панорамируете оригинальный боковой и его инвертированную копию жестко влево и вправо. Дорожку центрального микрофона оставляете по центру. Регулируя уровень боковых каналов относительно центра, вы управляете шириной стереокартины вплоть до полного «схлопывания» в моно, что может быть очень полезно для плотных миксов.

Три и четыре микрофона

Когда мы переходим к трем микрофонам, в дело вступает классика. Речь идет о технике, которую прославил инженер Глин Джонс, работавший с Led Zeppelin, The Who и Rolling Stones. Это не просто «три микрофона», это философия естественного звука, где важную роль играет расстояние и фаза.

Вот как это работает. Первый микрофон - бас-барабан. Используем большой динамический микрофон (например, AKG D112 или SHURE BETA 52A) или специальный микрофон для бочки. Его размещаем внутри бочки у стенки с ударным пластиком (или снаружи у отверстия, если нужен более «размазанный» звук).

Второй микрофон - верхний оверхэд. Располагаем его на высоте около 1,2–1,5 метра над малым барабаном, направив вниз. Важный момент: расстояние от этого микрофона до центра малого барабана должно быть строго зафиксировано.

Третий микрофон размещаем сбоку, со стороны напольного тома. Его нужно направить поперек установки в сторону хай-хэта. Этот микрофон обычно располагается на высоте около 90–100 см от пола и также находится на том же расстоянии от малого барабана, что и первый оверхэд. Почему это важно? Чтобы избежать фазовых сдвигов (когда звук от малого барабана приходит к разным микрофонам в разное время, «съедая» низкие частоты). Если расстояния равны, звук будет мощным и сфокусированным.

Изначально это была трехмикрофонная схема, но позже к ней добавили четвертый микрофон - прямой, направленный на малый барабан. Это позволяет при сведении добавить атаки и плотности снэру, если его не хватает в общей стереокартине. Для этой техники подойдут конденсаторные микрофоны с кардиоидой для оверхэдов и динамический для бочки.

Полный набор

После четырех микрофонов обычно переходят к методу «всем по микрофону». Это стандарт для большинства домашних студий, особенно если комната не обработана акустически. Близкое расположение микрофонов позволяет минимизировать влияние плохого помещения, так как мы ловим в основном прямой звук инструмента.

В этом случае у вас будет:

• Бас-барабан: обычно два микрофона (один внутри для атаки, один снаружи для низа) или один комбинированный.

• Малый барабан: два микрофона (сверху - атака палочки, снизу - дребезжание струн).

• Том-томы: динамические микрофоны (SENNHEISER e604, SHURE SM57), установленные под углом 25–30 градусов к центру пластика, на расстоянии 2–5 см.

• Оверхэды: стереопара конденсаторных микрофонов (большой или малой диафрагмы), отвечающая за тарелки и общую воздушность.

• Рум-микрофоны: один или два микрофона в комнате для создания атмосферы.

Если вы идете по этому пути, обратите внимание на готовые комплекты микрофонов, которые включают в себя все необходимое для старта.

Что еще понадобится?

Микрофоны - это лишь часть истории. Чтобы ваш опыт записи не превратился в пытку, вам понадобятся:

1. Стойки: для техники M/S и трех микрофонов вам понадобятся высокие (до 2–2,5 м) и устойчивые стойки. Для томов и малого барабана - короткие наклонные стойки с «гусиной шеей» для гибкости позиционирования.

2. Кабели XLR: всегда имейте несколько кабелей разной длины (длинные для оверхэдов и комнатных микрофонов, короткие для томов).

3. Поп-фильтры или ветрозащита: не столько для защиты от дыхания, сколько для того, чтобы убрать излишнюю атаку воздушного потока от бас-барабана, если микрофон стоит снаружи у отверстия.

4. Акустическая обработка: даже такие простые вещи, как ковер под установкой и тяжелое одеяло на стене напротив, могут кардинально улучшить запись. Басовые ловушки в углах комнаты - лучшее вложение в качество звука после самих микрофонов.

5. Аудиоинтерфейс с достаточным количеством входов: если вы планируете записывать 8 микрофонов, убедитесь, что ваша звуковая карта имеет 8 входов, либо рассмотрите возможность расширения через ADAT.

Какое количество микрофонов оптимально?

Это самый частый вопрос. И ответ на него парадоксален. С технической точки зрения, 8 микрофонов (бочка, снэр верх/низ, три тома, два оверхэда) дадут вам максимальную гибкость на сведении. Но с музыкальной точки зрения, рекомендуется начинать с малого. Овладение техникой одного, двух, а затем трех микрофонов научит вас гораздо большему, чем простое навешивание микрофонов на каждый барабан.

Вы научитесь чувствовать баланс установки в пространстве, понимать важность фазы и работы с акустикой комнаты. Даже если у вас есть 16 каналов, попробуйте сначала записать трек, используя один или три микрофона. Вы будете удивлены тем, насколько живым, естественным и «правильным» может получиться звук. И только когда вы поймете, чего именно вам не хватает в этом минималистичном подходе (больше атаки малого барабана? больше низа в томах?), - добавляйте близкие микрофоны.

Помните: качество всегда побеждает количество. Один хороший конденсаторный микрофон на правильной стойке в хорошо настроенной комнате звучит лучше, чем десять дешевых микрофонов, расставленных как попало. Записывайте, экспериментируйте, и пусть ваши барабаны звучат именно так, как вы слышите их в своей голове.