Чтобы получить идеальный звук в миксе, недостаточно иметь качественные источники звука, хорошее оборудование и руки, растущие из плеч. Потому что существенное влияние на качество и контроль вашего микса оказывает акустика помещения. Это касается его размеров, количества отражающих поверхностей и углов, материалов отделки поверхностей (стен, потолка), применяемых звукопоглощающих материалов и т.д.
В любом помещении есть зоны высокого и низкого звукового давления, любая музыка содержит большинство частот, которые может услышать человеческое ухо. Конечно, каждый, кто работает со звуком, хочет быть уверен, что сможем услышать все воспроизводимые частоты. Современные мониторы и инструменты выдают хороший звук: чистый и точный. Они имеют хороший баланс в передаче всех частот, которые мы способны слышать. Поэтому мы должны приложить усилия, чтобы помещение, в котором мы работаем со звуком, не мешало нам наслаждаться музыкой.
Звуковая энергия, которая излучается динамиками или музыкальными инструментами, должна спокойно проходить области высокого и низкого давления в помещении. Если сравнить звуковую волну с самолетом, а пространство комнаты с воздушным путем, то при наличии зон турбулентности с высоким и низким давлением, самолет не сможет лететь прямо. Он будет делать зигзаги, подниматься и опускаться. То же самое со звуковой волной.
Акустика помещения – это характеристики помещения, связанные с отражением звуковых волн различных поверхностей, их поглощением, реверберацией, эхо - тем, что сильно влияет на восприятие звука. Особое влияние на объективность контроля звука оказывают стоячие волны. Именно с их появлением приходится бороться в любой студии звукозаписи.
Звук – это механическая волна. Для ее возникновения и распространения требуются источник и упругая среда. Источник, излучающий звуковые волны, является первичным. Им может служить какой-либо музыкальный инструмент или, например, монитор. Волна, попадая на поверхность, испытывает частичное отражение. Отраженная волна распространяется в направлении, противоположном направлению первичной волны. Препятствие или отражающая поверхность является как бы источником вторичных звуковых волн.
Звуковая волна называется бегущей и характеризуется частотой и распределением амплитуд в пространстве. Звук распространяется в воздухе со скоростью примерно 340 м/с, точное значение которой определяется влажностью, давлением и плотностью атмосферы.
Когда в пространстве встречаются первичные и отраженные звуковые волны, они накладываются друг на друга и взаимодействуют. В результате образуется стоячая волна. Ее название обусловлено тем, что распределение узлов и пучностей в ней постоянно во времени.
В результате наложения первичной волны и ее отражения, образуется стоячая волна со своими максимумами и минимумами (области, где волны усиливают друг друга, резонируя, или полностью гасят), положение которых остается неизменным. «Стоячая» обозначает неподвижность распределения амплитуды в пространстве.
Соответственно, стоячие звуковые волны можно получить при наличии источника звука и отражающей поверхности, которой может служить стена, потолок, шкаф и т.д.
Стоячие звуковые волны образуются, как правило, в области низких частот (примерно 40-300 Гц). В этом диапазоне частот помещение представляет собой резонатор. Частота стоячей волны определяется расстоянием между источником звука и отражающей поверхностью.
Проявление стоячих звуковых волн в помещении можно наблюдать в неравномерности распределения звука в области низких частот в различных точках комнаты. То есть, в одной точке помещения будет слышен басовый гул, в другой - басов не будет слышно вовсе, а в третьей - будет соблюден баланс. Наблюдать образование стоячих волн в таком случае можно, перемещаясь по комнате и слыша в разных точках разный звук.
К чему это приведет? Находясь в одной точке помещения, например, за пультом, вы можете услышать избыток или недостаток басов и начать исправлять положение эквалайзером. Прослушав же готовый микс в наушниках или другом помещении, вы поймете, что сделали что-то не то, но виноваты будете не вы, а стоячие волны. То есть, получив в одной тональности и в данном помещении идеальный микс, в другой тональности (частотах, на которые помещение реагирует по-особенному) или в другом помещении вы можете услышать совершенно другую картину и начать по-другому сводить.
Опасные частоты – это частоты стоячих волн, которые совпадают с собственными резонансными частотами помещения, так называемыми модами, которые в свою очередь определяются размерами помещения. Моды будут равны таким частотам, при которых расстояние между, например, стенами (отражающими поверхностями) равно целому числу полуволн.
Например, при длине или ширине помещения 4,25 м частота первой моды будет равна примерно 40 Гц (расстояние между отражающими поверхностями равно половине длины волны), второй – 80 Гц, третьей – 120 Гц и т.д. То есть именно такой частоты образуются стоячие волны именно в этом помещении, для данных размеров, а значит эти частоты будут по-разному восприниматься в разных частях комнаты и влиять на объективность контроля за звуком. Чем больше порядок моды, тем слабее ее влияние. Как правило рассчитывать стоит только до четвертой моды (частота Шрёдера), дальнейшее влияние слабо выражено.
Во-первых, следуйте рекомендациям о том, как оптимально расположить источники звука и организовать рабочее место, чтобы получить максимально сбалансированную звуковую картину.
Не располагайте в студии без особой необходимости массивные предметы, которые имеют большую площадь поверхности, потому что они, взаимодействуя с низкими частотами, могут создать дополнительные стоячие волны и вообще повлиять на акустику помещения.
Можно, конечно, экспериментальным путем попытаться найти точку в помещении, где звук полностью сбалансирован. Но найти ее будет непросто, к тому же это может быть неудобным местом для работы.
Можно также слушать в наушниках, уж им-то стоячие волны не страшны или даже слушать микс, находясь в другой комнате (сомнительное удовольствие).
Еще можно использовать специальные анализаторы спектра, которые помогут найти «неправильные» частоты.
Но самым эффективным способом борьбы со стоячими волнами является акустическое оформление студии: возведение звукопоглощающих конструкций и обшивка стен и потолка специальными панелями. Для низкочастотной области звукового спектра, например, эффективными являются мембранные поглотители, которые имеют большую массу и размеры.
Или можно использовать басовые ловушки в углах помещения. Они существенно уменьшают долю отраженной звуковой волны, поглощая основную ее часть или рассеивая. Как итог происходит уменьшение амплитуды резонансных частот, то есть понижается громкость и сокращается время их время распада. Если вам всё это кажется сомнительным, то просто попробуйте использовать басовые ловушки (можно подобрать недорогие) и вы услышите разницу. Басовые партии станут четкими, где слышна каждая нота, пропадет фоновый гул, повысится детальность вокальных и инструментальных партий. Короче, они того стоят!
Подведя итоги, можно сказать, что пространство, в котором мы работаем со звуком (производим звукозапись, занимаемся сведением, аранжировкой и т.д.) имеет свои акустические характеристики, которые могут сильно повлиять на звучание конечного микса. Особое влияние оказывают стоячие волны, полностью предотвратить появление которых невозможно, но можно ослабить их или найти место, в котором их влияние минимально, либо использовать наушники. Можно также примерно рассчитать моды – резонансные частоты. Для борьбы со стоячими волнами применяют акустическую обработку помещений: басовые ловушки, звукопоглощающие материалы и конструкции. Какие методы подойдут именно вам зависит от ваших требований, возможностей и финансов. Поэтому экспериментируйте и совершенствуйте ваш звук.